Департамент ландшафтной архитектуры



С появлением этой веб-страницы во втором десятилетии 21 века первый раз в СЕРБИИ говорится о “3Д“ видении и градостроительном месте и роли ЛАНДШАФТНОЙ АРХИТЕКТУРЫ как профессионально-научной дисциплины, которая со времён своих древних начал формировалась, строилась и развивалась путём общественно-культурной, строительно-урбанистической истории разных временных эпох и цивилизаций. Эти факты долгосрочно и непрерывно прокладывают трассу этому определённому программой ландшафтно-архитектурно-урбанистическому институту профессионально-научной работы, а также особому дискурсу со своими подсистемами и уже непосредственно влияют на его узнаваемость, а также качественно другое восприятие специфики ландшафтной архитектуры, которая и определила, что предметом её работы и действия станет изучение, планирование, проектирование и строительство “3Д“ структур, объектов и артефактов ландшафтно-арихтектурного строительства, творчества, культуры, искусства и культурно-паркового наследия.

Такие исторические, в духе “3Д“ послания ландшафтной архитектуры, профессионально и научно утверждённые, актуально воспринятые, “3Д“ профильные и определённые единые и полностью новые, а на основе этого и “3Д“ перспективные и авангардные подход и программа по изучению её физических (“3Д“) структур, объектов и артефактов, сегодня являются единственно аккредитованными и именно как таковые реализуются в предмете Ландшафтная архитектура в научно-исследовательской организации высшего образования УНИВЕРСИТЕТ „УНИОН – НИКОЛА ТЕСЛА“ – ДЕПАРТАМЕНТ АРХИТЕКТУРА И УРБАНИЗМ В БЕЛГРАДЕ, ул. Цара Душана, д. 62-64.

На самом деле, тут речь идёт о современной необходимости получения новых основных, мастер и докторских сознаний и знаний, затем профильных и утверждённых творческих и художественных устремлений, стараний и достижений из области ландшафтной архитектуры путём изучения развития первобытного садового и паркового, а затем современного, существующего и одержимого “3Д” ландшафтно-архитектурного строительства, творчества, культуры и культурно-паркового наследия.

В связи с этим, поддерживается понимание основных знаний о существенном различии и устранении слабой виртуальной, спекулятивной, превзойдённой и общепринятой “2Д“ или так называемой терминологии, которая существовала до сих пор, а также поддерживается строительно-урбанистическая и ландшафтно-архитектурная “3Д“ терминология, которая очень важна для понимания экоурбанистического взаимодействия и для введения одинакового уровня детальности в процессе урбанистического планирования высоких, низких и ландшафтным образом строенных физических (“3Д“) структур. Также, когда речь идёт о урбанистической среде места жительства или пребывания, всё это в тесной взаимосвязи с обнаружением и пониманием важных различий между планированными, проектированными и строенными ландшафтно-урбанистическими структурами, артефактами и объектами, в которых доминируют урбанистические процессы и природными объектами, в которых владеют природные процессы, особенно имея в виду то, что сегодня в жизненной среде всё меньше существуют „чистые“ природные объекты, где доминируют природные процессы.

Путём такого современного института профессионально-научной работы, затем путём подхода и дискурса изучения и артикулирования ландшафтно-архитектурного строительства, творчества, культуры, искусства и культурно-паркового наследия на закате модерна и уже немного окостенелого постмодерна, то есть, после репрезентативных эффектов и достижений в течение барокко, классического и частично историцистического и эклектического этапов, по настоящему первый раз профилируется, применяется и подтверждается современное „3Д“ образование из этой области в Университете „Унион – Никола Тесла“ в Белграде.

В отличие от других учреждений высшего образования в Сербии и в её окружении, а также их устаревших, превзойдённых и слабых „2Д“ программ обучения в области ландшафтно-архитектурного строительства и экоурбанистического планирования, здесь уже давно приобретаются эти „3Д“ знания о запланированным, спроектированным, строенным, стилистическо-художественным образом оформленным, субтильно культивированным и разработанным ландшафтно-урбанистическим структурах и их художественно и строительно артикулированным и узнаваемым переходным ландшафтно-архитектурно-урбанистических системах, объектах, артефактах и формах, как качественно новой, единственно возможной и строенной „3Д“ связи, то есть, системе, как логичной связи с пространственно-ландшафтными системами в непосредственном окружении урбанистической среды места жительства или пребывания.

Здесь ясно и до конца профилируются, применяются и поддерживаются знания с которыми у нынешних и будущих поколений студентов этого авангардно направленного Университета, не будет дилеммы касательно знаний и умений как различать ландшафтно-урбанистические объекты, системы, артефакты и процессы, которые планируются, проектируются и строятся от природных объектов и процессов, которые как природные (божие) творения не планируются, не проектируются и не строятся. Затем, указывается на необходимость в планово-урбанистических документах уважать одинаковый уровень детальности и эко взаимосвязи среди высоко, низко и ландшафтно строенных структур, затем, что запланированные, спроектированные и строенные объекты ландшафтной архитектуры не являются свободным пространством, которое не стоилось или „2Д“ поверхностью, что это не пустые и полые поверхности, что это не стержни слабого урбанистического дисконтинуитета, а стержни возможной урбанистической последовательности и т.д.

Итак, относительно слабого, якобы профессионального и на самом деле виртуального „2Д“ подхода, трактовки, видения, толкования и учреждения „2Д“ антисистемы, так называемых зелённых поверхностей и так называемой зелени, которые до сих пор существовали, а затем слабое узаконение якобы урбанистических, виртуальных и спекулятивных „2Д“ „патентов“ и „2Д“ терминологии, и можно сказать, после несколько десятилетий ошибок в 20 и 21 веке в планировании городов путём виртуальной или „2Д“ картины и видения урбанистических планов без достаточного уровня детальности и эко взаимосвязи среди высоких, низких и ландшафтно строенных структур, а также последующее увеличение отрицательного экологического наследия, только в первом десятилетии 21 века пришло „время перемен“.

В этом смыле, несколько десятилетий исследований убедили энтузиастов исследователей в правильности научных гипотез, анализов и синтезов, в результате чего они под руководством автора этого текста придумали и внедрили, уже можно сказать, детально профилированное „3Д“ видение этого образовательного института и дискурса. Таким образом, постепенно учреждается и применяется переосмыслённый и измененный и на само деле единственный настоящий, возможный и даже подталкивающий и авангардный „3Д“ подход и дискурс в изучении ландшафтной архитектуры и ландшафтно-архитектурного строительства в целом. Конечно, он значительно отличается от устаревших и слабых высокообразовательных „2Д“ программ и таких („2Д“) образовательных подходов на факультетах архитектуры и урбанизма, а также других факультетах, которые под видом растениеводства якобы изучают знания о ландшафтной архитектуре, как на университетах в Сербии, так и в её ужем и ширем окружении. Это в достаточной степени доказывает, что изменение подхода не является целью по себе, а в связи с этим существует обоснованная аргументация, как в введении, так и в обоснованиях, которые последуют, а также и в уже объявленных профессионально-научных работах, которые появятся на этой веб-странице.

Благодаря этому факту, эти устаревшие „2Д“ программы и обучения не могут сравниваться с этими интегральными и современными „3Д“ концепциями и программой ландшафтно-архитектурного строительства, так как до сих пор принятые и слабые „2Д“ доктрины под видом ландшафтной архитектуры, которая сведена до растениеводства, на разных факультетах в Белграде, Нови-Саде, Нише, Крагуеваце, а также на факультетах архитектуры и урбанизма и им подобных в ближем и ширем окружени, в 20-ом и 21-ом веке уже десятилетиями отстаивают однодименсиональное приведение ландшафтной архитектуры и ландшафтно-архитектурного строительста к растениеводству и экологизации, а также её якобы профессиональное обесмысление путём спекулятивных „2Д“ „патентов“ и слабую „2Д“ терминологию, согласно которой, „2Д“ одно и то же что и „3Д“ и наоборот.

Таким образом, путем “2Д-измов”, девизов и “патентов” урбанистического и ландшафтного планирования, затем псевдо профессионального, а затем и метаязыка и метафорических или перенесенных, широко понятных и варьирующих значений, а также произвольных толкований понятийных и возникающих “3Д” ландшафтно-архитектурных форм или известных структур и артефактов парков, пешеходных зон, аллей, садов и других объектов ландшафтной архитектуры, переводятся и приводятся к “2Д” виртуальным и так называемым зеленым площадям. То есть, приводятся к спекулятивным или временным “2Д” пустым поверхностям, у которых нет физической “3Д” субъективности объекта и как таковые при необходимости уничтожаются и переназначаются и таким образом, перед нашествием гегемонии капитала, мощного инвесторного и сильного корпоратократического урбанизма и коррумпированных отдельных лиц из этой области и политики и которые становятся самыми востребованными и самыми эксклюзивными строительными участками (местами) для псевдоурбанизации, такие как, например, ТЦ “Ушче” в Нови-Београде и многочисленные другие вокруг Белграда в его ближайшем и более дальнем региональном окружении.

На самом деле, речь идет о “2Д” так называемых зеленных поверхностях, которые не являются и не могут быть творческие “3Д” объекты, структуры и артефакты парков и других ландшафтно-строенных физических единиц и целостности ландшафтной архитектуры. Они представляют все и ничего, так как у них нет своей строительно-урбанистической, творческо-креативной и стилистическо-художественной особенности, у них нет своей “3Д” субъективности, а тем самим, у них нет своей строительно-урбанистической легальности.

Такая форма “2Д”-спекуляции в планово-урбанистических документах только заверяет жителей городского пребывания, что так называемые “2Д” зеленные площади в один день будут якобы местами на которых скоро будут построены парки, аллеи, сады, променады или другие “3Д” ландшафтно-урбанистические структуры, объекты и артефакты.

Поэтому “2Д” ландшафтные архитекторы автоматически под видом знаний из растениеводства типа их постоянно “приводят в порядок” по принципу плана сажания в области растениеводства и так называемого озеленения без креативности. И именно в этом и есть ключ их временности и непостоянности, т.е. “3Д” непостроенной структуры, что при необходимости обеспечивает спекулятивное толкование и переназначение в так называемое свободное пространство или “2Д” пространство для будущей псевдоурбанизации. Это и показывает как “2Д” ландшафтные архитекторы, а также планировщики и урбанисты в качестве может быть вольно или невольно привлеченных последователей, оказались в ловушке собственного и неодержимого “2Д” “патента” (“2Д”=“3Д” и наоборот).

В таком случае, единственным мостом между неодержимой “2Д” зеленной поверхности и одержимого “3Д” объекта парка, находится спекулятивный интерес при необходимости. А после этого, появляется новый результат, так как “2Д” зеленная поверхность не является “3Д” объектом парка, а свободным и не построенным пространством, понятно что “2Д” зеленное, т.е. свободное и непостроенное пространство (в планово-урбанистическом документе несуществующий парк или другой “3Д” объект ландшафтной архитектуры) срочным переназначением по законной “2Д” терминологии и процедуре без последствий и законно становится эксклюзивным местом для псевдоурбанизации.

Итак, на основе такого неодержимого “2Д” обучения, когда говорим о зеленой поверхности, все знают какая ее растяженная и варьирующая метафора, а “2Д” ландшафтные архитекторы автоматически под видом “2Д” знаний о ландшафтной архитектуре, а также им подобные урбанисты и планировщики якобы знают, как неодержимая “2Д” т.н. зеленая поверхность проектируется. А когда мы говорим бежевая, коричневая или черная поверхность никто не знает что является метафорой любой из приведенных и других неприведенных “2Д” единиц, и никто на самом деле не знает, как какая-либо из них проектируется как физическая (“3Д”) структура.

Такие неодержимые “2Д” или псевдознания о ландшафтно-построенных объектах или артефактах не могут быть применены на высоко и низко построенных объектах, потому что никто не знает что за растяжимая метафора “2Д” строительной или транспортной поверхности, и поэтому и “2Д” и “3Д” проектировщики не умеют проектировать, а те же проектировщики умеют иллюзорно, т.е. псевдопрофессионально проектировать “2Д” так называемые зеленые поверхности якобы в качестве каких-то физических (“3Д”) структур. Это показывает, что пока нет проектного задания по “3Д” высоким, низким и ландшафтно-построенным объектам, структурам и артефактам, нет ни проекта по любому из них. А если нет проекта по какой-либо из известных или заданных ландшафтно, высоко или низко построенных физических структур, тогда нет и строения “3Д” объектов.

Значит, никогда “3Д” строители не проектировали или строили так называемые зеленые поверхности, т.е. какие-то в зеленый цвет покрашенные или неокрашенные ровные поверхности или плоскости, так как для них они имеют в пространстве функцию горизонтали или вертикали. Поэтому, в строительно-урбанистической истории не знаем о проектировщиках и строителях зеленых поверхностей, но зато известны проектировщики и строители физических структур парков, садов, пространства перед садом, скверов и т.д.

Мы знаем, что пропорции “3Д” объекта определяют конструктивные точки и плоскости, что пространство разделяется и что границей пространства является ровная плоскость. Это показывет, что поврехность вместе с конструктивной системой служит для формированя конктретного или назначенного и по проекту определенного и нужного физического (“3Д”) соединения или высоко, низко или ландшафтно-строенного объекта или артефакта, а также как релевантная единица измерения для физических частей или целого с или без конструктивной системы.

В связи с поверхностями в пространстве, известно, что мы их отличаем по цвету и измеримости. Между прочим, окрашенные и неокрашенные, т.е. обогощенные и необогощенные поверхности встречаем в разных строительно-городских системах или физических структурах в населенных пунктах и вне их. Между тем, когда речь идет об измеримости, поверхности обладают очень четким и точным применением в квантификации пропорций частей объектов или его физического целого, далее, маленьких или больших групп объектов и т.д., о чем будет речи в отдельных заголовках или профессионально-научных работах, которые в связи с этим появятся.

Таким образом, “2Д” поверхности не планируются, не проектируются и не строятся, так как это не “3Д” объекты. Т.е. “3Д” ландшафтно-архитектурный проект парка, сада, сквера, променада, микропространства и т.д. не может быть приведен к “2Д” растениеводственному плану сажения и так называемому озеленению, которое является одной из частей. Также, “2Д” растениеводственный план сажения вегетабильных элементов и так называемое озеленение, которое предлагает все и ничего, не можем считать идейным и главным проектом любого “3Д” объекта ландшафтной архитектуры.

Именно эта якобы профессиональная “2Д” возможность построения объектов ландшафтной архитектуры на основе “2Д” растениеводственного плана сажения вегетабильных элементов и так называемого озеленения, т.е. якобы проектов, которые предлагают все и ничего, неодержимо принята в актуальных “2Д” законых нормативах Сербии, и в связи с этим абсурдным Законом о планировании и строительстве (72/2009), не нужно готовить идейные и главные проекты для объектов ландшафтной архитектуры.

Это значит, что тот же Закон в соответствии с законной “2Д” якобы профессиональной терминологией неодержимо не знает и отрицает “3Д” структуры, объекты или артефакты ландшафтно-архитектурного строительства, творчества, культуры, искусства и культурно-паркового наследия, несмотря на то, что они в построенной среде очевидно существуют. Но, учитывая то, что этот Закон элитистским образом применяет “3Д” терминологию в случае высоко и низко строенных объектов, они в соответствии с этим Законом привилегированным образом существуют. Конечно, из всего этого появились и якобы профессиональные и неодержимые “2Д” названия городских, плановых и проектных лицензий Инженерной палаты Сербии.



Что такое ландшафтная (парковая или садовая) архитектура?



Это является плановой, проектной, подрядческой, градостроительной, художественной и эко-урбанистической отраслью. Ее ландшафтно-архитектурная или ландшафтно-урбанистическая или парково-строительная или садово-парковая деятельность основывается на профессиональных, теоретических, прагматических и одержимых “3Д” принципах планирования, проектирования и строительства. Во время различных исторических периодов и цивилизаций и их строительно-урбанистических этапов роста, падения и развития можем видеть ее античные, средневековые, ренесансные, бароковые, современные и постсовременные достижения, устремления, старания и усилия, а также общественно-культурные и традиционно важные ландшафтно-строительные, пространственно-урбанистические и в экологическом плане одержимые направления ее континуитета и развития.

В течение длинной градостроительной истории ее деятельность и артефакты участвуют как в планировании, строительстве и обогащении урбанистической среды, так и в защите и сохранении среды обитания и ее пейзажных целых и их ценностей.

Между тем, их этого не трудно заметить, что ланшафтно-архитектурное строительство, творчество, культура, искусство и культурно-парковое наследие исконно связаны с строительно-урбанистической историей с античных времен до сегодняшнего дня. Значит, ландшафтная архитектура появилась еще тогда, когда люди не знали об экологических проблемах и когда еще не существовало экологии как профессионально-научной отрасли.

Это и говорит о том, что ландшафтная архитектура преимущественно появилась в результате совсем иных человеческих мотивов и нужд, которые появились из организации и оформления самых древних человеческих обществ и населений. Значит, она появилась в качестве градостроительной отрасли и значительно старше экологии, но это не значит, что ее экологическая сторона сегодня является спорной. Именно наоборот, но у ее ландшафтно-урбанистических структур не существует только односторонняя экологическая роль в градостроительстве. Т.е. ландшафтная архитектура не является экологической дисциплиной, так как экология в сравнении с первобытной садовой и парковой архитектурами и сегодняшней ланшафтной архитектурой, появляется только во второй половине 19 века. Значит, скорее всего можно сказать, что ландшафтная архитектура в какой-то степени способствовала появлению экологии и что экология, как младшая, более или менее связана с благотворительным действием, а затем с градотворческим, духотворческим, экотворческим и жизнетворческим влиянием ландшафтно-урбанистических структур, объектов или артефактов в урбанистической среде и месте пребывания.



Что такое деятельность ландшафтной архитектуры?



Прежде чем сказать что такое деятельность и цель ландшафтной архитектуры, надо сказать, что из-за доминации укоренившихся якобы профессиональных “2Д” теорий, практик, законных нормативов и терминологии, на данный момент существующие ВУЗы неодержимым образом под видом ландшафтной архитектуры предоставляют якобы профессиональные знания о виртуальных и неодержимых “2Д” так называемых зеленых поверхностях, затем о “2Д” зеленно-пятнистой антисистеме, так называемых открытых или непостроенных поверхностях или пространствах, которые на самом деле являются стержнями неодержимого урбанистического дисконтинуитета, дерегуляции, деградации и деконструкции унаследованной или новосозданной убранистической супстанции.

Таким образом создана виртуальная или совсем кривая и недостаточно реальная картина и необоснованное изучение и толкование исходных основ профессионально-научной деятельности ландшафтной архитектуры. Эти искаженные и неодержимые представления о ландшафтной архитектуре, т.е. ландшафтно-архитектурном строительстве, творчестве, культуре, искусстве и культурно-парковом наследии под волшебным „зонтом“ растениеводства, уже несколько десятилетий на якобы профессиональных и неодержимых “2Д” основах обучают молодые поколения, которые по этой причине все еще не знают, что деятельностью ландшафтной архитектуры не является изучение, планирование, проектирование и поддержание “2Д” так называемой системы зелени, т.е. зеленых поверхностей, т.е. озеленения городов, населений и тому подобное.

Поэтому, поколения получившие “2Д” “обучение” уже десятилетиями пишут виртуальные трактаты о “2Д” так назваемой зелени и зеленых поверхностях и постоянно их „поднимают“ и возникает вопрос, когда они упали? Также, из-за получения таких “2Д” знаний в течение высшего образования на различных факультетах в Сербии и ее окружении, особенно во второй половине 20 и в начале 21 века, вершиной их высшего образования является устранение третьего измерения, т.е. неодержимое учение и толкование, что “3Д” объект парка или какой-нибудь другой объект или артефакт ландшафтной архитектуры является “2Д” зеленой поверхностью. Т.е. что “2Д” то же самое что и “3Д” и наоборот, из-за чего появилось “2Д-профессионально-научное-открытие” что “зеленая поверхность” это поверхность на которой растут растения. После такого “2Д-зеленого открытия” возникает вопрос, как по поводу тротуаров в центре Сараева, которые покрашены зеленой масляной краской в 2008 году. Т.е. являются ли они также “2Д” так называемыми зелеными поверхностями, несмотря на то, что на них не растут растения?

Также, все другие известные объекты ландшафтной архитектуры неодержимо под “зонтом” растениеводства переводятся и сводятся к “2Д” так называемым зеленым поверхностям, что мы видим в “Зеленом нормативе Белграда” 2003 года, в книге “Зелень Белграда” 2006 года, учебнике “Ландшафтная архитектура – планирование и проектирование” 2003 года и в других подобных публикациях с “2Д” терминологией, которые являются погубными для теорией ландшафтной архитектуры, а также для планирования, проектирования, строительтва и защиты “3Д” структур, объектов и артефактов ландшафтно-архитектурного строительства, творчества, культуры, искусства и культурно-паркового наследия. Из, таким образом синтезированного “2Д” обучения произошло и законое урегулирование с неодержимой “2Д” или якобы терминологией и в соответствии с раньше существующим и на данный момент актуальным Законом о планировании и строительстве для парков и других “3Д” объектов ландшафтной архитектуры не нужны концептуальный и главный проекты, а их строительство сводится только к так называемому растениеводственному плану обустройства, посадки и так называемого озеленения без минимума проектантской креативности.

Это ясное доказательство того, что для так называемых “2Д” ландшафтных архитекторов, а также других “2Д” профильных планировщиков и урбанистов не существуют “3Д” объектов и артефактов ландшафтно-архитектурного строительства, творчества, культуры, искусства и культурно-паркового наследия, а существуют только высоко или низко построенные “3Д” структуры, объекты и артефакты и неодержимые “2Д” так называемые зеленые поверхности для которых достаточно иметь растениеводственный план или набросок обустройства, посадки и так называемого озеленения так называемого свободного или открытого пространства.

Этот небольшой обзор фактов о поразительных якобы знаниях и до сих пор “2Д” маргинализации ландшафтной архитектуры и ее ландшафтно-строительных достижениях, системах и артефактов под видом растениеводства, совсем верно показывает, что появившиеся проблемы и умноженное отрицательное экологическое наследие не могут быть решены тем же способом мнения, который их создал. Поэтому и было нужно чтобы собрались профессионалы и ученные вокруг автора этого текста в рамках Первого Института ланшафтно-архитектурно-урбанистического строительства Сербии (ПИПАУГС), чтобы, таким образом, наконец подвинуть и внедрить переосмысленное и единственно одержимое “3Д” видение и академическое обучение, которое в университете “Унион – Никола Тесла” уже привело к “поворотному моменту”, т.е. к преобразовании в этой области, что является возможностью для нового, точного и ответственного “3Д” видения образования для одержимых профессионально-научных стремлений, усилий и достижений в качестве соответствующей платформы и базы для одержимого опыта жизни.

Это ясно говорит о том, что предметом интереса и деятельности ландшафтной архитектуры являются первобытные и давно до и во время Ле Нотра достигнутые и подтвержденные, а теперь по соврменным профессионально-научным стремлениям, усилиям и достижениям заново определены и подтверждены концепция и программа планирования, проектирования, посторения, подержания, обновления, защиты, ревитализации, исследования и изучения объектов, структур и артефактов ландашафтно-архитектурного строительства.

Таким образом анализированные многодесятилетние проблемы ландшафтной архитектуры и ландшафтно-архитектурного строительства ясно показывают, что основной задачей этой профессионально-научной дисциплины – чтобы путем профессионально-научного метода в рамках собственной теории, практики и послания предшествовать, водить, артикулировать и способствовать развитию современного планирования, проектирования, построения, содержания, а также исследования, ведения учета, документации, защиты, обновления, ревитализации и изучения “3Д” структур или целых, объектов или единиц и артефактов, в качестве ценных достижений или произведений ландшафтно-архитектурного строительства, творчества, культуры, искусства и культурно-паркового наследия. Значит, ландшафтная архитектура не представляет декорирование растениями интерьера и экстерьера или озеленение, к чему она де-факто доведена путем ее приравнивания к растениеводству, но и благодаря “2Д” способу урбанистического и пространственного планирования, который основывается на “2Д” якобы знаниях о ландшафтно-архитектурному строительству, творчеству, культуре, искусству и культурно-парковому наследию и благодаря таким образом волшебно аккредитованным программам неодержимого “2Д” образования и обучения на университетах в Сербии и ее ближайшем и более дальнем окружении.

Также, благодаря расширению “3Д” или современого интегрированного планирования в конце 20 и начале 21 века, наконец преобладает профессиональная аргументация, что объекты, структуры и артефакты ландшафтно-архитектурного строительства, творчества, культуры, искусства и культурно-паркового наследия не являются местами для так называемого озеленения, простого декорирования растениями и садоводство, а подразумевают ландшафтную архитектуру, т.е. ландшафтно-архитектурное планирование, проектирование, оформление, строительство и артикулирование градостроительного ландшафта и пространства, т.е. парково-урбанистических артефактов, объектов, целого, участков, групп, единиц, образцов, форм, среды и объемов.

Из указанного контекста четко происходит что “3Д” видение ландшафтной архитектуры открывает, подразумевает и представляет профессионально-научную оценку, изучение, синтетизирование и отслеживание стремлений, стараний, достижений и одержимого развития ландшафтно-архитектурного строительства, творчества, культуры, искусства и культурно-паркового наследия. Также, понятно, что такое “3Д” видение обеспечивает ее строительно-урбанистическую, пространственно-ландшафтную, стильно-художественную, социально-культурную и эко-просветительскую узнаваемость и одержимость. Только при подержке такого “3Д” видения может выйти на передний план прагматичное применение научных методов, которые служат профессионально-научному изучению, артикуляции, синтетированию и презентации развития ландшафтно-архитектурного оформления и артикулирования урбанистической среды проживания. Наконец, таким образом возможно более ответственное восстановление культурологической, урбанистической и строительной сторон на принципах одержимого экореципроцитета между высоко, низко и ландшафтно стоенных физических структур, а затем и неоспоримое эстетическое, декторативное, экологическое и одержимое значение в рамках жизненой среды обитания и ее местных и глобальных пейзажно-ландшафтных ценностей.

Такое значение ландшафтной архитектуры показывает ее планировочную, проектантскую, подрядную, градостроительную и экоурбаннистическую роль и деятельность, так что с точки зрения эстетики, искусства, дизайна, структуры, градостроительства, экостроительства и жизнестроительства имеет постоянную и традиционно важную градостроительную, а также и связывающую, совместимую и дополнительную роль в появлении, облагараживании и артикуляции одержимого качества жизни и развития местных общин в любом урбанистическом месте проживания или пребывания.



Базовые основы ландшафтной архитектуры



Объекты, стрктуры, артефакты ландшафтной архитектуры планируются как физические (“3Д”) целые, которые с помощью проектов определяются, оформляются и стилизируются, а в строительном смысле осуществляются путем применения и встроения очень важного, интегративного и совместимого неорганического и органического строительного материала, как в основные, так и в сопутствующие составляющие. Это проектантское и оперативное совмещение органического и неорганического материала в строительстве объектов ландшафтной архитектуры ясно указывает на их важное отличие, специфику, живописность и привлекательность, особенно в отношении всех других слишком присутствующих высоко и низко построенных объектов в строительной, урбанистической и пейзажной мемории, географии и ландшафте.

Несомнено, что артефакты ландшафтной архитектуры являются действием человека, который исконно и умело оформляет и облагараживает свое место проживания и среду обытания путем строительно-урбанистической истории. Таким образом, речь идет о креативной работе анонимного или известного автора или строителя, т.е. о проектанским или творческим образом оформленном, стилизованном и культивированном пространственном, ландшафтном и урабнистическом целом. Конечно, из этого происходит неотделимость отношений и союзов человека с построенным (культивированным или урбанистическим) и унаследованным ландшафтом, потом причино-следственное отношение градостроительства и ландшафтной архитектуры, а также планирования, проектирования и строительства высоко и низко построенных архитектурных и ландшафтно-архитектурных, т.е. парково-урбанистических или садово-парковых достижений.

Все это в конце концов ясно указывает, что “3Д” объекты и артефакты пейзажной архитектуры последовательно участвуют в планировании, проектировании и одержимом строительстве, урбанизации и развитию городов и населений путем строительно-урбанистической истории, а не “2Д” так называемые в зеленый цвет покрашенные или непокрашенные площади.



Проф. др Велимир Черимович